ふたりはPerfume「Cling Cling」（2014）MVで一緒に仕事をした
MIKIKO
振り付けに込められた物語
MIKIKOは、Perfumeが小５の頃から振り付けを教えてきた。新曲の振り付けを教える場面も流れた。
振りを作って用意してきて、それをPerfume本人に移す作業をするんですけど、際の３人がやるとニュアンスが違ったりする部分もあるので最後の磨きは３人で、と思ってて
MIKIKO：毎回自分の中で設定を設けて「TOKYO GIRL」だと、東京に憧れて出てきた女の子たちのことを歌ってるんだけど、踊ってる設定は、今（東京に）出てきた女の子達が憧れてる女性で、とか。猫をモチーフにした動きが入るんだけども女の子がこういうことをするから可愛い、というより「水槽の中の熱帯魚」て歌詞が出てくる曲。水槽の中で気持ちよさそうに踊ってて、いいなあと思ってる猫目線で振りつけようと思ってて。
種田：へえ。そこまで。猫目線で。自分が猫目線になる
MIKIKO：そうです。熱帯魚の美しい水槽に憧れてる猫の目線、東京でキラキラ輝いて成功する女性、いま、夢を持って東京に出てきた女性を比例して見れたらいいなという設定を考えて
種田：じゃドラマ的な設定もある
MIKIKO：そうですね。ドラマ的な設定の方が多い。１曲の中に
種田：全体の中からそういうものを読み取ることが何となくできてて、振り付けを見ているだけでMIKIKOさんが思ってた世界は出ている
MIKIKO 出てたら嬉しいですね。「踊れ」お客さんに「カモン！」てやってる動きの中に声の出し方、Boom Boomていう動きと声のアタックに振りを合わせてて。TOKYOのTはキャッチーで視覚的にも合わせやすいものを使ってるけど声を出すときに体が膨らむのと（手を合わせる）タイミングを合わせる。GIRL 声が伸びてる分だけ体を伸ばしてて恋をしてるので後ろのビートにカンカンカンって合わせる。自分の中ではきちんとした法則があるんです。音のリズムを自分の頭の中で描いて、波形としてみて作ってる。音楽の波形が見えるようなダンスというのに重きを置いてる（恋ダンスは）歌詞をなぞりながら、ビートをなぞりながらストーリーを作っていく手法
種田：面白いですね。ビートをなぞる。そこにそういう手振りがある。手の動きとか体の動きを見ているとストーリーが少しづつ伝わって来る
MIKIKO 一番最後にやるのは、全部音を消して動画を見ること。無音でも悲しい曲なんだろうな、ビートの速いワクワクした曲なんだろうなみたいのがわかるとこまで行けるように。というのが最後の仕上げです。
[Official Music Video] Perfume 「TOKYO GIRL」 - YouTube
種田：そもそも最初は踊ってたのに、見えないところでディレクションするぞみたいなきっかけって
21歳でインストラクターに。６年後演出感の道を志す。2005年、広島で舞台「DRESS CODE」を作演出、振付。一応自分も踊ったけど、ダンサーと演出、どっちが興奮するのかなと思って。演出の方が興奮できた。はっきり自覚した。初めて興奮できるものを見つけた。こんなに楽しいことにであっちゃった感覚。
翌年留学。ニューヨークは自信をなくしに行った感じ。別にこれしなくてもいいかな、どうなんだろうという迷いと、振り付けとか演出が、果たして、それがないと死んじゃうと思えるほど好きなのかぐらいに自分と向き合いすぎて「もしかしたら好きじゃないのかも」てなった。
その時Perfumeから連絡が。
東京に出てきてからも、お願いごとってしたことなかったけど、どうしても先生の振り付けがよくって、渡米している先生にお願いしたいと初めてマネージャーさんにお願いしたんです
MIKIKO 帰って、迷い無くやらなければいけないことを彼女たちが差し出して待っていてくれた。それで生まれたのが「チョコレイト・ディスコ」
種田：MIKIKOさんの振り付けって対話があるというか、伝わって来るものがあって、それが子供にも伝わって来る
MIKIKO すごく難しいんですけど、踊り・ダンスが格好いいものってそんなに思っていなくて、もちろん日本人だからあんまり喜んで「子供が生まれたから踊る」性質ではない。日本人が「踊ること」「踊っている者を見る」事に対しちょっと壁があることを感じながら生きてきたんです。実際作って人に見てもらうとき、不自然じゃないもの、自然に見えるもの、Perfumeでいうとおしゃべりしているようなダンス。ダンサーから見るともしかしたら物足りないかも知れない。（踊りを）演奏の一つとして捉えているからああいうような動きになっている。
種田：前と同じような動きになってることってある？
MAKIKO 変えようとする方が失敗するときもある。新しいことをしようとしているなと思われると 何か違うと思うので（笑）
Perfume、中田ヤスタカさんが詞と曲を書かれてるんですが一度もお話をしないんです。この曲を書いた意味、ここであーちゃんが歌う意味とか知らないまま曲を与えられて
種田 僕にとっての（映画の）台本みたいなもの。自由に発想できる
種田陽平
映画「三度目の殺人」で美術担当
法廷セットの最終仕上げから完成するまでの様子など
MIKIKO 実際裁判所で撮影されたのかと思ってたほどリアル。セットだと聞いて驚いた
種田：セットだとわからないほうがいい場合も結構あって「三度目の殺人」は事件や法廷の劇画。セットくさいとダメなんで裁判所の物語はある崇高さが必要。たとえば教会だと、しんとした静謐な空間を作りこまなきゃいけない。壁の色、床、いろんな細かいところで人が裁かれるのに適した場所を作らないと。ああいう古いものだと売ってないので、床は手書きで。緻密なことの積み重ねで出来ている。
法廷セットのテーマは窓。実際の法廷には窓がないが、外もきちんと作ってた。
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